承认吧，你就是最爱看韩剧

头图来自@视觉中国

经常有一些业内人士翻着白眼对我说：这届韩剧不行。

我一般会这样告诉他：在40岁周迅仍然不得不演少女的时候，《迷雾》把目光投注在一个中年女性的身上；在国内连性骚扰议题都不能触碰的时候，《火星生活》已经开始谈论stalker（跟踪狂）；在《娘道》还在宣扬“守妇道”才是正能量的时候，《汉谟拉比小姐》里的女主角在男性主导的职场里穿上了短裙，要和“女孩子裙子穿的短才会遇到性骚扰”的言论硬扛到底。

而题材之外，2018年国产剧的表现也一样乏善可陈。

除了一部《延禧攻略》成为爆款之外，2017年还万试万灵的IP类型剧和流量小花小生几乎全军覆没。《如懿传》被指冗长拖沓；《天盛长歌》卫视播出的平均收视率只有0.3%，最低时只有0.1%；而也许你根本已经忘了，创造过流量奇迹的杨幂主演的《扶摇》，杨洋出演的《武动乾坤》也都是在今年播出的。

英剧美剧也没办法再高居鄙视链顶层。今年引发了大范围讨论的美剧只有一部《了不起的麦瑟尔夫人》，英剧则是《贴身保镖》。远不及韩剧在国内所掀起的热潮。

另一边，韩剧近乎以每月贡献一个爆款的速度横扫整个女性群体。二月的《迷雾》；三月《经常请吃饭的漂亮姐姐》；六月播出了《金秘书为何这样》；七月份有《我的ID是江南美人》；九月《百日的郎君》；十月《内在美》；十二月开播了宋慧乔主演的《男朋友》，都成功引发讨论。

从2000年引进的《蓝色生死恋》到《经常请吃饭的漂亮姐姐》，18年间，时代更迭中，韩剧在中国保持了长久的生命力。

韩剧什么变了，什么没变

比起英美的语境，韩剧以更“接地气”的方式，说出了当代女性的心声。

1991年，Straubhaar就提出了“文化接近性”观念，认为观众偏好与自己具有相同的社会背景和相似价值观的文化节目。

除此之外，有人将韩剧归结为“女性的A片”，流行的原因只是因为他们能以流水线生产的方式，为女性找到刘海长短不一、身高长相各异的男神。

其实这话只说对了一半。韩剧受欢迎的理由确实大半来自内容创作者对女性心理的极致迎合，但最关键的地方并不在男主角的选择，而是他们精准把握了时代脉搏。在时代变迁里，塑造了成功的女性角色。